Presseberichte
„Cabras“ eine Butoh-Tanzperformance von Alessandro Pintus
kultur-vollzug // Kritik vom 19. März 2012
Butoh-Tanz im i-camp
Im Krebsgang durchs Schilf, Rückkehr zum Ich – was für eine Feier!
von Michael Wüst
Eine Sternstunde des dunkelsten Tanzes, Ankoku-Butoh war mit „Cabras“ im i-camp zu
erleben. Es waren nur einige Halme an der Rückseite der Bühne. In lichtlosem Schilf an
blinden Gewässern, einer Genesis-Allnacht gleich, entstand ein Tanz von und mit
Alessandro Pintus. Eine Geburt.
Zuerst sieht man nur die Konturen des Schilfes. Davor ist etwas, was sich zu regen beginnt. Man erkennt kein Vorne oder Hinten, Extremitäten ja, aber verdreht, falsch. Nackter alter junger Vogel. Häutungen. Eine Existenz am Ende oder am Anfang. Ursuppe, in der Tod und Leben noch ungetrennt zusammenschwappen.
Stimmengewirr oder Wind wie er im Gehölz klagt, ächzende Natur. Es wird unmerklich heller und bleibt Nacht. Ein Sonnenaufgang wäre schneller (Licht, Rainer Ludwig). Unter einem rußigen Mond erkennt man nun die Figur. Als läge er falsch im Welt-Geburtskanal, sieht man den Tänzer auf den Schultern rutschend, die Beine in die Höhe gestreckt, rückwaÅNrts nach vorne kommen. Wie eine Kaulquappe, die im Laich hängen geblieben ist. Rot die Beine, die Arme und der Kopf. Man denkt an einen Dotter. Schutzloses, durchscheinendes Wesen. Durchlässig für die finsteren Energien der Kreation. Ausgeliefert, aber unmittelbar.
In der Mitte des Raumes angelangt, reißt so etwas wie eine Nabelschnur und lässt den Körper endlich zu Boden plumpsen. Dort beginnt er jetzt, sich zu vermessen, sich zu fühlen und zu schmecken, während er von Mückenschwärmen traktiert wird. Als erste Fortbewegung wählt der Neugeborene den Krebsgang in der Brücke, auf Füssen wie Winkerkrabbenscheren. Abriss der Evolution. Zeitraffer der Phylogenese. Irgendwann sind die Fährnisse und Untiefen der archaischen, drastischen Zeit durchschifft. Das Augenlicht erhellt sich und mit der Feier des aufrechten Gangs erklingt eine Pizzica-Tarantella aus Sardinien, der Heimat von Alessandro Pintus. Die Rückkehr ins empirische Ich ist geglückt. Freude der Wiedergeburt.
Der Körper ist wieder Alessandro Pintus geworden und eine dunkle Nacht endete in Heiterkeit. Mit „Que Sera“ von José Feliciano klang eine Sternstunde im bis auf den letzten Platz besetzten i-camp aus.
Veröffentlicht am: 19.03.2012 im „kultur-vollzug“
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Süddeutsche Zeitung, Münchner Kultur // Kritik vom 20. März 2012
Veröffentlicht am: 20.03.2012 im „Süddeutsche Zeitung“ unter München Kultur